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丑书骗局大揭密

发布日期:2021-06-07 10:02:52 浏览次数:

近几年全社会、网上已公开称部分书法作品为”丑怪书”,已成为一种创新流派“丑怪书派”,这些丑怪书法“家”已极其名确,他们是曾翔、王镛、沃兴华、王冬龄……等,他们是专业机构权威人士,在网上可谓极度有名。这些极为有名“书法家”的丑怪书是否真有内涵、是否真如他们所讲的那样有艺术价值?在此最大空者实事求是以其论述。

一:被社会公开称之为丑书这主要是因字之外形丑陋不堪,这里的”丑”就是以简单的美丑之丑而定义,如同称某人太丑之“丑",有的已经不是丑而是极其低级与恶怪。

二:丑书就是最初级水平。

无论任何人学习书法最初都是歪斜不正,逐渐进入平正阶段,后追较高的险绝水平,最终复归平正。丑书者曾经亦是从传统临摹学习而入书道,但观他们的临帖作品都未到三成水平,尤其是楷书更是未脱离最初歪斜状态,结体松散,未进入平正阶段,这就是他们创新“丑怪书"前书法的真实水平。

三:未入平正造成点画不精、结构松散。

因技法不熟不精、笔力差、笔势弱造成未达到平正阶段。点画精意、结体严谨非正楷而不能,正楷中一点一画不精,则一字之病而废全篇。不经平正书法水平难以提高,谈艺术价值如痴人说梦!

四:丑书无性情表达。

几千年来古代书家亦总结的很明确:楷书以点画为形质,使转为为性情;草书以使转为形质,以点画为性情。

书圣王羲之讲:多力丰筋者胜。观丑书者无论之前楷书、还是现在流派丑怪书,点画不精、有半圆而无方、无力无筋骨、且形质、性情又极欠缺,亦或说丑法不及“书法”边缘,艺术更远极十万八千里。

五:用笔极差,书艺难极。

赵孟頫讲:书法以用笔为上,而结字变须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。观当下丑书名家用笔只有转和运笔,按多而提极少,最明显处是重按笔成刷破锋硬涂,几乎无锋可用,远背书圣之言“一点之内衄挫于毫茫”的用笔境界。书写无起无收,无折,非中锋用笔……,总观其用笔差之更差。用笔以提按转折等等丰富、自然之变化。

六:脱离文化性情。

书法以汉字为载体,书法在于书语言佳句,传播健康思想、精神,然丑书脱离文化性情而单一的糊画一统难识难辨,且线条粗俗也脱离了文明,丑书既将也脱离了“汉字"。丑书只剩下丑陋的外壳。

五:以"艺术"为掩盖蒙世欺自。

当下丑书家宣讲最多的是艺术性,这是最好蒙人的一句话,艺术是概念总称,是抽象而不具象,然在可以明明白白的具象方面,丑怪书实为脏、乱、怪、难识难辨,给读者感觉毫无艺术内涵之真善美。丑书家称艺术的理论基础是“变化”,这变化是表面性的人为布置按排,甚至把这歪斜称为“险绝”,这纯属荒谬之言,险绝是力的表现,笔力达不到就谈不上险绝。艺术的境界在于自然变化。

七:行为缺失人性。

曾翔之吼、张强之盲、邵岩之喷的行为巳是人性缺失的体现。书法用力为丹田之心力,非曾翔糊吼乱爬浑身之蛮力,况不用锋亦无心力之用。

张强手执笔于背后在女性身上糊涂,甚至把笔戳在女性私密部位,这是对女性极不尊重的行为,这种有眼不用瞎弄之人的书法岂有内涵!

邵岩一统乱喷,王冬龄麻绳之迹,还有为数不少的丑书名家。

他们如此荒诞怪行已完全暴露其书法无技无识,他们之书如有半点艺术于内才成了天大的笑话!其行为如小儿玩泥巴,自乐其中,然偏有成人低智而赏,高价藏其如小孩泥巴裤之污物。

丑书就是未入传统,浮躁创新产生的"怪胎”,丑书已被世人厌恶。

邪不压正,丑书终将灭迹还书界清雅!

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