作为中古书法史上一位继往开来的书法大师，欧阳询的地位是无人能够撼动的，简而言之，欧阳询的贡献就在于将南朝帖学风流与北朝的刻石完美融合在一起，并且将唐人之前的字形“横宽”的古雅体势，转变为了“斜紧”的妍美特色。
这便是从“古质”到“今妍”的转变，自此之后，书法风气为之一变，其中影响了褚遂良、柳公权、米芾等一众大师。
我们再来谈《九成宫碑》，这件将所有险绝的体势融汇在平正中的“楷书神帖”，没有人领路，你自己是很难看出这种变化的！
最能体现我们上面说的“今妍”特点的，我们举几个《九成宫碑》的例子：
首先看这个“终”字：
如果按照美术字的要求，这个字是不合格的，左边的“绞丝旁”为什么那么“歪”，而“东”字下面的那两点又为什么要往左拉？
我们从欧阳询的书论当中就能揣摩到，欧阳询在写这件作品的时候，并不是随手写就，每一个字都谨慎落笔，悄悄制造矛盾，然后悄悄化解矛盾，这才是书法有意思的地方，“绞丝旁”的三个点与右边的两个点，和所有的“撇画”都构成一种左拉的势态，而最后重重的一个捺笔，将所有的矛盾都化解了。
这便是欧阳询楷书变化的原则之一，“斜紧”而“内收”。
很多人会说这仅仅是巧合而以，那么我们看下面的字：
